而战后日本的表现,又让宫崎骏深恶痛绝。
“人民至上、生命至上”是消防救援题材电影始终紧扣的主题。在影片中,创作者有意为主要角色设置情与理的冲突:《逃出生天》中弟弟阿强与哥哥大军因观念不和而产生间隙,但在面对火灾险情时,早已退役的阿强还是选择与哥哥一起营救被困的民众;《救火英雄》中有着创伤后遗症的森sir冒着得罪兄弟的风险坚持排查隐患,努力克服心理障碍,践行前辈“我们消防员不是要救火,而是要救人”的嘱托;《烈火英雄》中消防员江立伟放下妻儿前往最危险的地方,在完成任务后壮烈牺牲;《惊天救援》中的消防队长以极其严苛的标准要求消防员训练,以不近人情的态度拒绝未婚妻的请求;《紧急救援》中高谦在儿子手术与前线救援的两难抉择中选择了后者,救援任务的成功与儿子手术的成功交相呼应,“大团圆”结局既满足了观众的观影期待,也使得父子亲情与国家大义由对立走向了统一。
比如“三渲二”的画面风格,与TV版的手绘动画风格差异巨大,3D动作更接近真实的篮球运动效果,也更能体现井上雄彦在漫画后期在分镜、动作节奏、速度感上的强大造诣,但这同样与TV版的记忆情怀延续相悖;
为何伊娃·门德斯应该回归《速11》?
司机金巴决定走入另一个自己的梦,阻止他的复仇。在这部影片中,导演借由“双生”的独特设定,用颇具东方神秘主义的表达思路去展现这个母题,指向人们灵魂最深处存在的孤独。
音乐是动画版《小美人鱼》的一大魅力元素,在八度奥斯卡音乐类奖项得主的配乐大师艾伦·曼肯倾力打造之下,影片豪夺当年最佳原创音乐、最佳原创歌曲两项奥斯卡大奖。而真人版《小美人鱼》不仅有艾伦·曼肯的回归,还有被乐迷昵称为“林漫威”的林-曼努尔·米兰达全新加盟。